Po treh letih kot kronski dragulj Apple TV+, Ted Lasso se je prejšnji teden zaključil s finalom tretje sezone – ki se (odvisno od tega, koga vprašate) lahko ali pa tudi ne podvoji kot finale serije športne drame. S svojo iskreno toplino, šaljivo duhovitostjo in nabreklimi govori si je serija prišla do ciničnih src oboževalcev, eklektična uporaba glasbe v oddaji (vse od klasičnega broadwayskega do gangsterskega rapa in vsega vmes) je bila ključni del gradnjo identitete predstave.
Pred začetkom finale tretje sezone , diariodeunchicotrabajador dobil priložnost govoriti s Tonyjem Von Pervieuxom, Ted Lasso njegov glasbeni nadzornik, samo o tem:
Lauren Coates (TMS): Za začetek – za ljudi, kot sem jaz, ki niso dobro seznanjeni s tem, kako poteka proces glasbenega nadzora, na kakšnem časovnem načrtu delate, ko dobite scenarij? Kdaj veste, kdaj bo glasba prišla na vrsto?
Tony VonPervieux: Res je odvisno od oddaje, a očitno se TV premika hitreje kot film. Torej, dobite scenarij in v začetni fazi prečešete morebitne vizualne vokale – na primer ljudi, ki nekaj pojejo, ali če obstaja vrstica iz pesmi, ki jo morate morda počistiti, ker se morate prepričati, da imate te pravice preden jo igralec zapoje.
Torej najprej iščete to, nato pa iščete potencialne skladbe, kajne? Samo zato, da imaš to v zatilju, ker je potem postopek tak, da posnamejo epizodo in jo nato začnejo sestavljati, urejati, nato pa ti (v postprodukciji) začneš sodelovati z uredniki in producenti pri ugotavljanju pesmi.
lucille ball je rešila zvezdne steze
Ton predstave, kje bo umeščena glasba, kje naj bo pesem, kje naj bo nota. In potem od te točke naprej samo izbirate glasbo, za katero mislite, da bi delovala za to specifično sceno. In seveda, včasih greš skozi kar nekaj pesmi, včasih pa zadeneš takoj v prvem poskusu.
Torej je to precejšen proces in se ves čas spreminja, kajne? In tudi za posamezno epizodo. Ugotovitev nekaterih epizod bo morda trajala nekoliko dlje, nekatere pa bodo morda nekoliko hitrejše. Potem, seveda, ko izberete vse pesmi in vse sodelujoče ter odobrite, kaj se uporablja v oddaji, potem morate iti ven in počistiti pesmi, ki jih uporabljate. Tako lahko ta proces traja od nekaj dni do tednov ali celo meseca.
TMS: Kako ugotovite, ali prizor potrebuje partituro ali ne zvočni posnetek?
Von Pervieux : Včasih je težko povedati. Če pa znate brati scenarij, lahko ugotovite trenutke, ki bi jih potencialno zapeli. Torej običajno za oddajo, ki pogosto uporablja pesmi, bomo morda želeli odpreti epizodo s pesmijo, kajne? Torej to postavite kot nadomestno mesto in potem, ko nadaljujete s pregledovanjem scenarija in najdete trenutke, kjer bi lahko šlo za montažo, več prizorov, ki se združijo, potem naredite oznako za to kot potencialno točko pesmi. In če resnično razumete scenarij in vsebino ter obstaja nekaj, kar resnično izstopa in vas pritegne, včasih celo razmišljate o tem, katere pesmi bi lahko predlagali za ta spot.
TMS: Bral sem nekaj drugih intervjujev, ki ste jih naredili, in vsaj na začetku v prvi sezoni je bilo veliko glasbenih izbir v oddaji odvisno od okusa Jasona Sudeikisa in vašega osebnega okusa. Zdaj, ko ste imeli na voljo še nekaj sezon, da se nekako seznanite s predstavo, tonom in vrsto glasbene identitete, ki ste jo želeli imeti, kako zožite svoj osebni seznam glasbe, da boste vedeli, katere pesmi bodo biti primerni za predstavo in kateri ne?
Von Pervieux : Po prvi sezoni in ugotavljanju, kje smo s tonom, je nekoliko lažje. Ko je nekaj v zvezi z Royevim ali Tedovim likom, imate na voljo vrsto pesmi, iz katerih bi lahko potegnili – izvajalce, žanre, karkoli bi bilo smiselno. Ampak mislim, da večinoma, ko vlečem material za določeno sceno, če producenti ali uredniki rečejo: 'Oh, iščemo pesem za to specifično sceno, to je tisto, kar počne,' potem Sestavil sem jim seznam predvajanja, da ga lahko pregledajo.
Ker se mi nekateri od njih morda zdijo smiselni v moji glavi, potem pa, ko to vneseš v sliko, se morda ne prilega tako popolno. Najti moraš, kaj je popolno za to sceno, nato pa seveda pravilno izrezati. Rezanje pesmi, zagotavljanje, da se prilega, zagotavljanje, da vokal ne posega v dialog, vse te stvari. Včasih so instrumentali lahko ključni, ker pesem deluje, potem pa je v pesmi nekaj motečega ali pa vokal stopi v dialog in potem to moti. Nočete, da odvrača pozornost, želite le, da izboljša prizor.
To je torej le proces ugotavljanja: te pesmi bi lahko delovale. Poskusimo te. Če to ne deluje, se vrnimo k risalni deski in ugotovimo nekaj drugega. Toda ko so letni časi minili, je še vedno nekako enak proces. Vsekakor imate predstavo o tem, kaj bi lahko najbolje delovalo, in seveda je Jason še vedno odločilni dejavnik – on je ustvarjalna vizija za predstavo. Tako se mora odločiti, kaj bo na koncu dneva najbolje delovalo za ta prizor.
TMS: Razen vas, koliko klobukov je v ringu, ko se odločate, katera pesem se bo uvrstila?
Von Pervieux : Sodelujem s producenti. Delam s pisci. Sodelujem z uredniki. Sodelujem z glasbenim urednikom. Gre za proces sodelovanja med vsemi njimi in mano, da ugotovimo, kaj je najbolje uporabiti za vsak prizor. Včasih prihaja od mene, včasih je po scenariju in prihaja od producentov, ki po objavi želijo uporabiti določeno pesem. In potem včasih uredniki vlečejo stvari, ker režejo in se ukvarjajo s sliko ter dobijo navdih in najdejo nekaj, kar deluje. Resnično, to je sodelovanje med nami vsemi.
TMS: Kakšno bi bilo po vašem mnenju razmerje med pesmimi, ki so posebej omenjene v scenariju, in pesmimi, ki so bile izbrane naknadno?
moj junak akademska oboževalska igra
Von Pervieux : Oh, mislim, obstaja kup skladb po scenariju – to sezono so šli v Amsterdam, kajne? Torej je bilo v 3×06 kup skladb, ki so bile napisane v scenariju, ker so nastopali v jazz klubu, kajne? Tako smo imeli, morali smo počistiti te izbore, ki so prišli od piscev-producentov. Potem seveda pesem Boba Marleyja, ki so jo napisali – pesem se na začetku predvaja na stadionu, potem pa se k njej vrnejo na koncu epizode in to je cel velik vizualni vokal, ki zraven zapoje. Torej je ta epizoda imela, veste, morda 30% pesmi, ki so bile napisane po scenariju. Nato se preostanek, 70 %, izbere v postprodukciji.
Večina epizod je verjetno bolj kot 10 % izbranih takoj ali po scenariju, nato pa je 90 % izbranih enkrat v postprodukciji.
TMS: V 'La Locker Room Aux Folles' smo videli nekaj pesmi iz kletka . Je bilo to v scenariju? Ker če se prav spomnim, to ni bil prvotni naslov epizode - pozneje so ga spremenili.
gadget chip in dale cult
Von Pervieux : To je bil Jason. Očitno obožuje muzikale in ja, La Cage Aux Folles , ta je bila njegova izbira. Ampak bilo je kul, da sem knjigo z 'I Am What I Am' iz istega albuma. Torej, ja, to je bila njegova izbira za ta dva.
TMS: Druga posebna glasbena poteza v tej sezoni, ki mi je izstopala, je bila – mislim, da je bilo na koncu druge epizode – kratek pogovor med Tedom in Trentom Crimmom v pisarni. Mislim, da v ozadju igra Andrew Bird.
Von Pervieux : Ja, 'Night's Falling' Andrewa Birda. Ta je bil dober. Mislim, da jo moramo uporabljati približno dve minuti, kar je vedno super, ko pesem uporabljaš spodobno dolgo, ker je težko, ko poskušaš prenesti trenutek v 15-20 sekundah. Toda res smo ga morali uporabiti na koncu tiste epizode in v odjavni špici, in seveda je Andrew Bird neverjeten, tako da je bil to zelo kul trenutek za nas.
TMS: Ko iščete pesmi za določene like, ali imate namerno nekakšno skozi linijo v žanru, tonu ali morda določenih instrumentih, ki jih želite ponoviti z liki? Ali imate v glavi ideje, na primer, katere like dobite, kateri stili glasbe?
Von Pervieux : Ni tako specifično za instrumentacijo. Mislim, Higgins je jazz, kajne? Zato je zelo zabavno, če sedite v pisarni in hej, morda bomo uporabili jazz iztočnico. Toda dobra stvar pri tej oddaji je vsestranskost v glasbi – imate neodvisne izvajalce, nekaj umetnikov na srednji ravni in potem imate nekaj velikega kataloga, ki smo ga uporabljali v preteklosti, kot je The Rolling Stones. Uporabljamo lahko veliko glasbe, ki vas popelje nazaj. Zelo spominja na morda moje otroštvo ali na res odlično mainstream kataloško glasbo.
Določene like je vsekakor lažje narediti – ko razmišljamo o Royu Kentu, mislimo na glasbo bolj agresivnega tipa, kajne? Torej razmišljate o punku, najprej gremo v to smer, nato pa, če se nam ne zdi prav, poskusimo nekaj drugega. Imeli pa bomo določen žanr, na katerega bomo najprej opozorili, in če ustreza sceni, super, če pa ni prava pesem, potem nadaljujemo po tej poti in najdemo pravo pesem v tem žanru.
Toda Royev lik je vedno zabaven, ker je samo—v epizodi, ki še ni bila predvajana, je uporaba [Opomba avtorja: Von Pervieux govori o »Red Right Hand« Nicka Cavea in The Bad Seeds.], ki je ena mojih najljubših. , in videli boste zakaj. Zame je preprosto delovalo odlično in vesel sem, da so se ob koncu dneva vsi počutili enako – ko boste to videli, boste natančno vedeli, o čem govorim.
TMS: To me pripelje do mojega naslednjega vprašanja, ki se bo glasilo (brez razvajanja) 'Ali obstajajo kakšni posebni naslovi, na katere bi morali biti ljudje pozorni?' Vem, da je bil pred časom na Apple Music seznam predvajanja in ljudje so ga razčlenjevali do neznosnih podrobnosti in poskušali ugotoviti, kaj pomenijo določene pesmi.
Von Pervieux : No, brez razvajanja je težko. Ampak to je kul, saj veste, v oddaji pogosto naredijo veliko velikonočnih jajc, kar je razburljivo, kajne? Kul je videti, kako se oboževalci odzivajo in so res, veste, motivirani, da ugotovijo, kot: 'O moj bog, kaj? zakaj?' in res je kul to videti. Mislim, da to pomeni, da vsi opravljajo svoje delo pravilno, da so ljudje tako navdušeni nad vsako epizodo Ted Lasso , ki je zame najboljša oddaja na televiziji.
TMS: Ko že govorimo o velikonočnih jajcih, je moj najljubši lik Trent Crimm, v veliki meri, in to sezono s svojimi majicami predstavlja veliko različnih umetnikov. Nosil je T-Rexa, nosil je Dolly Parton, nosil, nosil je Midlake. Zanima me, ali imate ideje za določene like in njihov glasbeni okus? Ali razmišljate o tem, 'oh, stavim, da bi Keeley res všeč to in to, ali oh, stavim, da je Rebecca velika oboževalka ___?'
Von Pervieux : Zanimivo je, da smo ustvarili seznam predvajanja za Teda, kajne? Ker je na začetku sezone omenil seznam predvajanja razhoda, zato smo naredili tisto, kar mislimo, da bi Ted poslušal. Kul se je rad potopiti v to, kar ti liki morda pogosto poslušajo. In ja, Trent je odličen, ker je v njem toliko indie, goth, temačnih stvari, vsega tega. Zabavno je, saj so nekatere uporabe preprosto popolne. Tako kot uporaba Leonarda Cohena (»Everybody Knows«) je bila odlična. Ni nujno, da je šlo zanj, ampak očitno je bil ključnega pomena za to sceno, saj veste – to in Kinksova pesem, ki smo jo pred kratkim uporabili zanj. Veliko ljudi se povezuje s Trentom in njegovim likom in mislim, da morda celo poslušajo iste stvari. Zato je dobro, če lahko to poudarimo in res naredimo prav.
zdravnik, ki svetovi v času
TMS: Preden te izpustim, je še vedno v zraku, ali bo še ena sezona ali ne. Toda ali imate kakšne odlične pesmi o belem kitu, ki bi jih radi poskusili in se nekako prikradli, če bi bila še ena sezona?
Von Pervieux : Oh, človek, mislim, če bo še ena sezona … nismo uporabljali Zeppelina, a očitno je Zeppelin trd, kajne? Je drago in težko ga je očistiti. Toda dobra stvar pri tej vrsti oddaje je, da imaš večji uspeh pri čiščenju pesmi, ki so nekoliko težje, ker se ljudje zavedajo, da je oddaja odlična in da boš skladbo spoštljivo uporabil v sceni. Torej bodo morda na seznamu, če bo še kdaj druga sezona. Očitno obstaja kup pesmi in izvajalcev, ki bi jih rad uporabil, in odvisno je samo od časa. Najti moraš pravo sceno – včasih se ujema, včasih ne – toda v prejšnji sezoni sem moral uporabiti Radiohead in to je bilo res razburljivo.
TMS: Spominjam se, da sem bral še en intervju, kjer ste omenili, da želite uporabljati Radiohead!
Von Pervieux : Vem, in zame je bilo šokantno, ker smo posneli ta prizor in obstaja možnost, da bi na koncu uporabili pesem. Rekel sem si: 'Oh, to je res dobra priložnost, da uporabim Radiohead,' zaradi čustev, ki so za tem, in sem to poslal uredniku. Seveda je tudi oboževalka Radiohead in morali smo ga uporabiti, Jasonu pa je bil všeč, tako da včasih tako deluje.
(predstavljena slika: Apple TV+)
