Ali filme delamo na določen način, ker mislimo, da je to tisto, kar si želi občinstvo? Ali je prav, da izberete svoje občinstvo, preden vaš film izide, in hudiča, kdo si ga še upa ogledati? Ta vprašanja so povzročila glavobol, ki je sledila mojemu ogledu 300: Vzpon imperija . Morje mačizma in škrlatnega potoka, 300: Vzpon imperija je visoko taborni naslednik zelo cenjenih 300 , zelo izmišljena zgodba o tristo špartanskih bojevnikih, ki so se postavili proti nepremagljivi sili pri Vročih vratih. (Še vedno ni tako dober kot Samuraj Jack epizoda s Spartan 300, palico, po kateri je treba ocenjevati vse predstavitve bitke pri Termopilah, robotski minotavri in vsi.) Bolj naravnost zgodba o vojni, 300: RoaE nima stopnje samopomembnosti, ki jo je imel njen predhodnik. Kljub vsej svoji bombastični in inovativni gori, 300: RoaE je slika, ki brez težav izključi del svoje potencialne gledanosti. Morda natančno ve, kaj je, vendar se nikoli ne poskuša premakniti niti za centimeter dlje od pričakovanega.
Krvavi, neurejeni spojlerji zunaj reza.
300: RoaE poteka pred, okoli in po dogodkih v 300 , ki je na kratko povzet kot del, ki sicer ni potreben preveč podrobnosti, čeprav je potreben za končno akcijo. Pripoveduje na videz vsemogočna kraljica Gorgo (vrača se Lena Headey ), 300: RoaE se ukvarja z grškim nasprotovanjem napadom na tiran Kserks, začenši s tem, ko je atenski junak Temistoklelj ubil kralja Darija ( Sullivan Stapleton ) in nadaljevala z Dariusovim sinom Kserksom na oblast z roko manipulativnega, briljantnega poveljnika mornarice Artemisije ( Eva Green , kulise žvečenje v zaporedju čudovito Alexandra Byrne obleke). Levji delež v filmu predstavlja vrsta ustvarjalnih pomorskih bitk med impresivno floto glavnega slabega Artemisia in Temistokleovimi ladijskimi deli, ko si naš protagonist skuša kupiti dovolj časa za grške mestne države - vključno z nejevoljno Šparto -, da se zberejo in združiti moči.
Toda nihče ni tukaj za Frank Miller različica hitrega in ohlapnega igranja z zgodovino. Želite akcijo, veliko, krvavo akcijo in 300: RoaE zagotovo prinaša tako klasične kot nenavadne smrti. Glave so se razpokale na polovico, moški so prižgali ogenj kot samomorilci ali pa jih je utopil njihov fanatični vodja; film ima vse in potem še nekaj. Ugotovil sem se ob čudni tehnični pritožbi, da je večina krvi videti preveč ustvarjena s CG, ker je pretemna, gosta in želatinasta in da bi lahko nekaj bolj praktičnih učinkov resnično poživilo kraj. Ampak 300: RoaE je, morda na srečo, brez skrbi za kakršen koli realizem, lastnost, ki uhaja naravnost v dramatično pripoved. Na kamnitih formacijah stoji veliko in govori o odločitvah na bojnem polju, vendar se zdi, da se nihče ne jemlje skorajda tako resno kot vse 300 . Čeprav morda nekateri pogrešajo to skoraj mitsko resonanco dogodkov, sem bil med tistimi, ki se mi je zdelo dolgočasno 300 in je bil vesel njegove pomanjkljivosti tukaj.
Če nastavite koščke samo zato, ker mislite, da morajo biti tam, tudi če ne ustrezajo, lahko gledalci povzročijo nekaj prask po glavi. Vsaj sem se nekoliko opraskal po glavi, ko je prišlo do prizora, ki bi ga 'pisatelji fiksa imenovali sovražni seks med Artemisio in Themistoclesom. Zunanjost prizorišča je, da Artemisia, ko prepozna pravega enakovrednika, poskuša zapeljivo prepričati g. Atene, da spremeni stran in se bori skupaj z njo. Klasična, če se ne znajdeva, nisva tako različna, ti in jaz, prizor se hitro raztopi v močan spolni odnos. Poleg tega, da v krvavem vojnem filmu priskrbi obvezno noto o seksualnosti (kot da vse tesne toge in bleščeče peči niso dovolj), služi še dvema namenoma. Ena je uveljaviti rdečekrvno heteroseksualnost sicer dvoumnega junaka, ki nima žene in trdi, da sta njegovi edini resnični ljubezni njegova država in flota. Drugi namen in morda glavna podzavestna potreba po sceni je zagotoviti domnevni moški publiki, ki bi jo Artemisijeva avtonomija, divjost in usposobljenost lahko ogrozila, da je še vedno DTF, zlasti njihov značaj.
Če je poleg krvi ena stvar, ki resnično zapolni čas, v katerem živite 300: RoaE , išče načine za razvrednotenje prisotnosti drznega ženskega lika ali žensk na splošno. Vse pripravljeno, ko sem se naselil in dve uri užival v krvavih neumnostih, ne morem reči, da sem bil presenečen nad veliko količino posilstva in implicitnega posilstva, ki je sicer povsem smešna lastnost. Kar bi lahko bil drugi glavni posnetek celotnega filma, žensko v toplesu odvlečeta dva vojaka. V celotnem filmu je še več takšnih primerov, pa tudi vizualna predstavitev tega, kar se je zgodilo z družino mlade Artemisije (posilstvo in umor, ne v takem vrstnem redu), in težko izrezan prizor, v katerem se moški približa priklenjeno mlado dekle. Prepogosto slišan argument, da je posilstvo recimo realna posledica vojne, nima vode tukaj, kjer se v deželi črevesja CG kaže slava, iznakaženost in kostumi Alexander McQueen , realizem je najbolj zaskrbljujoč. Nikoli, nikoli nisem slišal in si ne bi upal nikogar trditi, da so film zapustili z mislijo, da je bil postopek posilstva ali implicitnega posilstva izpuščen iz filmskega postopka, da so pričakovali, da bo tam in ni . Posilstvo naj bi bilo okrajšava za brutalnost starodavnega sveta, toda glede na besno nasilje celotnega preostalega filma se zdi neupravičeno.
Prekomerna uporaba posilstva kot naprave pride do izraza, kar zadeva lik Eve Green. Njena zgodba je, da je bila njena družina umorjena in ujeta od istih vojakov, zato je bila leta pridržana pod težkimi fizičnimi zlorabami, preden so jo zavrgli na ulice. Tam jo najde perzijski sel ( Peter Mensah ) in se izučil v borilni veščini. Ni treba posebej poudarjati, da je posiljena ali kako drugače napadena deklica, ki postane bojevnica, utrujena, stara in pretirana. Med drugimi težavami služi sporočilu, da ženske po naravi niso nagnjene k vojni ali kompetentnosti v bitki, ampak morajo to postati skozi trpljenje in tako ali drugače žrtev. Naš junak Themistocles ne potrebuje takšne razlage za svojo bojevniško moč; preprosto je nagnjen k vojaškemu življenju in je delal, da je najboljši. Kot občinstvo smo usposobljeni sprejeti žejo moškega po bitki, vendar naj bi potrebovali travmatizirano zgodovino, da bi razložili, zakaj bi ženska storila enako. Kraljica Gorgo se v zvezi s tem znajde precej bolje, toda maščevanje, ki ga išče kot vdova, in ne njena prvotna identiteta Spartanke, je tisto, ki jo na koncu filma spodbudi k akciji.
300: RoaE je film, ki je pripravljen odtujiti del svoje bodoče publike, da bi se pritožil na zaznano. Prišel sem se zabavat in bil sem, vendar na račun svojega spola. Čeprav lahko cenim film, ki se zaveda samega sebe, bi si želel, da ga ne bi zasnoval slabo načrtovan poslovni načrt, da bi ustregel domnevnim domišljijam ciljne gledanosti. Zamišljeno, ker še nisem videl ali slišal za film, ki je nastal manj denarja tako, da je bolj vključujoč. Enakost pri zakolu je zame v redu, saj se vdrejo moški in ženske 300: RoaE , v neskončnih počasnih / hitrih bojnih zaporedjih. Toda zahtevati razlago za sodelovanje žensk v tej krvavi zabavi? Zdaj gre to predaleč.
