Ta intervju vsebuje spojlerje za Marije in čarovniške rože .
Prejšnji teden smo delili svoje intervju z ustanoviteljem in producentom Studio Ponoc Yoshiakijem Nishimuro in animatorjem / režiserjem Hiromaso Yonebayashi, kjer sta govorila o svojih ambicijah in upanju na Marija in čarovniška roža, prvi film njihovega novega studia. Po razpustitvi Studia Ghibli je Nishimura želel še naprej snemati filme za otroke, ki so ujeli enak slog, čudenje in pripovedovanje zgodb.
Tako kot številne zgodbe Studia Ghibli, Marije in čarovniške rože govori o mladem dekletu, ki se v čarobnem okolju spreminja osebno. Na podlagi otroške knjige Mary Stewart iz leta 1971, Mala metla, sledimo Mariji, ko odkrije čarobno rožo in metlo, ki nas pripelje do noči, ki nas popelje do kolidža Endor - šole čarovništva, ki jo vodita ravnateljica Madam Mumblechook in briljantna doktorica Dee. To je dobrodošel pobeg iz dolgčasa njenega podeželskega doma s svojo staro teto Charlotte in dražilnim sosedskim fantom Petrom. Tam z njo ravnajo kot z učenko, medtem ko poskuša prikriti resnico: njene nenadne čarobne moči niso naravni talent nadarjene čarovnice, ampak jih začasno podeli čarobna roža. Vendar kmalu odkrije, da Mumblechook in Dee želita izkoristiti čarovnijo muhe ponoči za lastne poskuse.
Marije in čarovniške rože je polna neverjetne čarovnije. Ko smo v Endorju, je vsaka učilnica, lik in trenutek napolnjena z zanimivimi in radovednimi predmeti - v fontani plavajo orjaške ribe, preproge zbirajo sončno svetlobo in nenavadne živali so povsod. Vendar je resnična moč v Marije in čarovnice roža pride v nemagičnih trenutkih. Na koncu se je Mary izognila Endorjevi nevarnosti in metla jo je odpeljala v kočo, kjer se skozi ogledalo pogovarja s svojo teto Charlotte. Charlotte razkrije, da je bila nekoč študentka Endorja, ki je zavračala njihova učenja, in prosi Mary, naj izkoristi še zadnje čarovnije, da gre domov. Namesto tega se Marija vrne v Endor, da reši Petra, ki je bil ujet, in so sposobni premagati zlo. Na koncu Marija ugotovi, da ne glede na to, kako čudovito se zdi, ne potrebuje čarovnije muhe.
Ko režiser upodobi junaka ali junakinjo za film, mi je Nishimura rekel, da v zahvalo režiserju odraža, kako mislijo o dekletih. Govoril je o tem, kako pomembna je Marijina odločitev ob koncu, in poudaril Mala metla je tako dinamična zgodba in številne otroške zgodbe, ki se ukvarjajo z magijo, težave večinoma rešujejo s pomočjo magije. Marija v Mala metla zavrača uporabo magije v ključni točki zgodbe, rekoč: 'Zmagal bom s svojo močjo in ne bom uporabljal magije, ne glede na to, kako dolgo bo trajalo, da to storim.'
Režiser Yonebayashi se je strinjal. Velik del filma je briljantno režiran, toda njegov najljubši trenutek je tisti, ki ujame Marijino notranjo moč.V filmu je veliko čarovnije in veliko neverjetnih čarobnih stvari, je dejal, ko sem vprašal, kateri je njegov najljubši prizor, toda stvar, v katero sem vložil veliko truda in moči, je risanje, ko Mary izgubi čarovnijo in postane padec iz gozda in znamenje čarovništva na njenih dlaneh izginejo in ji ostanejo praske in modrice na dlaneh in telesu. Pa vendar pravi: 'Šla bom naprej' in na ta način pokaže svojo moč. To je bila tema, za katero sem se še posebej zdela, da je resnična osrednja točka filma, zato sem si zelo prizadeval za risanje tega prizora.
Dodal je, Wko delam film, ni nujno, da sem deklica ali fant, mislim na to kot na mlado osebo, junaka ali junakinjo, kot na mlado osebo, ki se sooča s spremembami ali ki jo nekaj njihov duh. Ne glede na to, ali gre za fanta ali deklico, v mojem filmu je pomemben vidik, kako se mladi razvijajo in rastejo.
Marijino potovanje s čarobnim zrcalnim Studiom Ponoc-jevo lastno stvaritev. Producent je pojasnil, da se mi zdi to dobra tema za prvi film, ki smo ga ustvarili v Studiu Ponoc: potem ko smo zapustili čarobni dežnik Studia Ghibli, naredimo naslednji korak sami s svojimi močmi. In tudi svet je poln izgubljenih stvari, ko gremo naprej v svojem življenju, zato upam, da bom naredil naslednji korak naprej in naredil nekaj v svojem življenju, upam, da bo to lahko spodbudilo to vrsto občinstvu.
Nishimurin najljubši prizor je tisti, ko se Mary skozi ogledalo sooči s svojo pra teto Charlotte, in spoznanje, da obstaja tudi ena zgodba več in pravzaprav Mary doživlja tisto, kar je pred leti doživela velika teta Charlotte. Rekel je, da se z upanjem, zapleti in strahovi pred tem, kar se je zgodilo pred leti in pred generacijami, Marija ukvarja zdaj v sedanjosti. Stvari, ki so se v preteklosti ukvarjale v sedanjosti, je tisto, kar je prikazano v tej sceni in je zelo impresivna scena. Ni rekel tako izrecno, a zdi se, da tudi tam obstaja povezava. Medtem ko se filmska gesta na generacijo in zapuščino nadaljuje in napreduje, mora Studio Ponoc iti skozi izzive, da začne znova. Prav toliko kot Marije in čarovniške rože govori o pogumu za napredovanje, njegovih namigovanjih in podobnostih s filmi Studio Ghibli, ki prikazujejo Studio Ponoc, ki opravlja svojo nalogo.
Lahko si vzamete vstopnice za film tukaj .
(slika: GKIDS)
