Ni bilo zabave, ki bi mi kot najstniku pomenila več kot Andrew Lloyd Webber Fantom iz opere . Zdaj želim, da se jasno razumemo, da govorim o odrski predstavi, ne o filmu, ki je bil posnet leta 2004. Ta film je slab in ne priznavam njegovega obstoja in višine svoje ljubezni za Fantom dosegla vrhunec že dolgo, preden so oddali ljudi, ki niso mogli peti v filmski različici muzikala z besedo Opera v naslovu.
jaz še vedno razmislite Fantom ves čas in ga imajo radi. In ja, vem, da je Phantom grozljiv, strupen in vse te stvari, vendar vseeno mislim, da je predstava romantična in lepa ter glasba popolna. In pred dnevi sem spoznal, da je ta zgodba o izobčencu, ki si želi biti samo z osebo, ki jo ima rad, tako močno odmevala zame in nekoč: v zgodbi Fantoma je globoko podtalje queer hrepenenja.
Queerness v grozo ima dolgo tradicijo in obstaja iz izjemno preprostega razloga: večino 20. stoletja so bili queer ljudje videti pošastni, zato smo se videli znotraj hollywoodskih pošasti. Številni člani klasičnega panteona grozljivk, kot so Drakula, Frankenstein, gospod Hyde in celo Fantom, so se rodili v literaturi konec 19. in v začetku 20. stoletja, v času, ko se je družba spreminjala in računala s transgresivnimi silami, vključno s spolnimi. Te pošasti so bile priljubljene, ker so se dotaknile, kako globoko se mainstream boji stvari, kot so ljudje, ki niso naravnost moški, ki sprejemajo svojo spolnost, in kdor koli, ki krši pravila družbe.
Erik (tako se imenuje Fantom, čeprav se v muzikalu nikoli ne govori), odmeva s to temo, morda bolj kot kateri koli drug tak lik in na izredno čuden način, če ga gledamo z določenega zornega kota. Izgnan je in izsiljen zaradi svojega obraza, za koga je bil rojen. Ni pošast. Je le oseba, ki se ji zdi kljub umetniški genialnosti neprimerna za družbo. Na strašljiv način je seksi in je dramatičen AF. Živi pod gledališčem, pretvarja se, da je duh, in mora dobesedno prikriti, kdo je v resnici. To je čudno! In ja, to je tudi nekoliko tabor, v katerega so se naslonile druge različice Fantoma, vključno s filmom iz leta 2004, vendar mislim, da je tam še več.
Erik je transgresiven, izobčen lik, ki svoje udobje in slavo najde v umetnosti. Ravno tam ga navdaja s čudnostjo, toda res je njegova zgodba, ki je govorila z mano in še vedno govori z mano, kot s queer osebo. Ker Fantom iz opere z vsemi svojimi gotskimi lastnostmi in sklici na duhove in pošasti ni res groza; to je ljubezenska zgodba. To še posebej velja za muzikal, ki ga že desetletja tržijo kot največjo ljubezensko zgodbo Broadwaya.
Fantom je zgodba osebe, ki je ni mogoče ljubiti takšno, kot je. Erik se predstavlja kot duh in angel, da je blizu osebe, ki jo ljubi, in ko pride ven, je zavrnjen. Lahko celo beremo, kako ga Christine brez privolitve (dvakrat!) Razkrije kot izsiljen izlet in na nek način. Ne morete mu očitati, da je zaradi tega jezen. In konflikt v ljubezenskem trikotniku ni le med pošastjo in junakom v Raulu; je med likom, ki predstavlja spolno, osvobojeno, transgresivno in strašljivo postavljeno ob svetilnik normalnosti, status quo in heteronormativnost.
Ob pogledu na najstniška leta sem bil vedno razpet med tem, ali si to želim biti Christine (oboževana, ploskala, zalezovalka, ki bi mojo tekmec zdrobila pod lestenec) ali pa sem se počutil kot je bil Erik. In nekaj tega je res prišlo iz moje lastne nenavadnosti, ki je takrat nisem mogel niti sprejeti niti poimenovati. Poistovetil sem se s fantom, ki je bil tujec, ki dekleta ni mogel dobiti zaradi neumnosti glede teles in spola ter neumnih pravil, ki niso imela smisla. Čeprav to ni moja izkušnja, si lahko celo predstavljam, kako lahko Fantom in pripoved o tem, da morate postati nekaj ali nekdo, ki je drugačen od telesa, s katerim ste se rodili, lahko odmevata tudi za občinstvo.
Tu so seveda trna vprašanja, ker obstaja dolga in temna zgodovina queer kodiranja negativcev, povezava queernessa z monstruoznostjo pa ima škodljive posledice. Toda v mojih mislih in mislim, da vsaj z vidika muzikala Fantom ni zlobnež. Rekel bi, da je antijunak, čeprav kljub temu, da počne grozne stvari ... jih počne, ker je osamljen in ga je družba zlorabila in hrepeni po odrešitvi z ljubeznijo. In na koncu sprejme, kdo je, in naredi pravilno, ko Christine pusti, da se sama odloči.
Mislim, da je tudi zaradi te čudnosti vedno želel, da na koncu dobi dekle. Ker je bilo to nekaj, česar jaz kot najstnik v poznih devetdesetih nisem mislil, da bom dobil. Če bi si Erik zaslužil in prejel ljubezen, bi morda lahko tudi jaz, zato se moje zgodnje izkušnje s Phantomom, pisanje neskončnih fanfikov, kjer se je to zgodilo, v nekem smislu niso nič drugače razlikovale od besedil, ki bi jih kasneje počel v drugih fandih.
Fantom iz opere je zgodba, ki že več kot stoletje navdušuje občinstvo, še posebej muzikal pa teče večno, ker skozi čudovito glasbo govori o nečem v vseh nas. To je zgodba o osamljenosti, o upanju, da bo našo nočno glasbo - tisto pesem, ki izraža našo resnično lepoto in jaz - slišal in cenil nekdo drug. Mislim, da to ni zgodba, ki odmeva le pri queer publiki, vendar mislim, da tega elementa zgodbe in predstave ne moremo popustiti kot del njenega trajnega uspeha.
ljubim Fantom iz opere in vedno bo, ker ko kot najstnik nisem mogel najti oseba ki je razumel mojo osamljenost (hudiča, takrat niti sam nisem popolnoma razumel svoje domiselnosti), Erik je bil tam, tako kot moj lastni duh ali glasbeni angel, in tudi on. Torej, tudi če je ta oddaja razglašena za najbolj problematično romanco ali ko Andrew Lloyd Webber snema filme, kot je Mačke , Cenil bom to zgodbo, ki me je rešila samote.
(slika: Universal)
Želite več takšnih zgodb? Postanite naročnik in podprite spletno mesto!
- Mary Sue ima strogo politiko komentiranja, ki prepoveduje, vendar ni omejena na osebne žalitve kdorkoli , sovražni govor in trolling.—
