Oktobra je George R. R. Martin prejel literarno nagrado Carl Sandburg na letni svečani promociji, ki jo je sponzorirala fundacija Chicago Public Library. Potem ko je prejel nagrado in vzkliknil svojo alma mater Northwestern, je sodeloval v obsežnem vprašanju in odgovoru s sobotnim gostiteljem NPR Scottom Simonom.
Intervju je dolg približno štirideset minut in zajema vse, od Martinovega časa na severozahodu, otroške ljubezni do stripov in broširanih znanstvenofantastičnih romanov do organiziranja šahovskih turnirjev, s katerimi bi dopolnil svoj dohodek. (Predstavljajte si, da živite v desetletju, ko ste z organizacijo šahovskih turnirjev zaslužili dovolj denarja za plačilo najemnine!)
Nagovoril je tudi pomen dodelave Pesem ledu in ognja , ob tem pa ne želi, da bi to postalo njegovo Skrivnost Edwina Drooda (Nedokončani roman Charlesa Dickensa) in da ga želi močno zaključiti, zato ga ljudje pogledajo in rečejo: 'Celotna stvar je pomembno delo, ne napol dokončano ali pokvarjeno delo.' Poznam nekaj bolj ciničnih ljudje tam zunaj tega ne verjamejo, je pa res.
In potem je moral stari stari dedek George trpeti o fanficingu, ker ne moremo imeti lepih stvari. Začel je z razlago, da je začel kot mlad pisec tako, da je napisal fanfiction za oboževalne odseke svojih najljubših stripov in revij ter da je bil to pomemben trening za njegov glas, ker mu je dal potrebno samozavest in napišite več izvirnih del.
Pojasnil pa je, da so v mladosti domišljije - čeprav so jih še vedno pisali ljubiteljski pisatelji - pomenile nekaj nekoliko drugačnega kot danes. Menil je, da je to fikcija, ki so jo napisali oboževalci, ki bi ustvarili lastne like (četudi so pod močnim vplivom ali pod močnim vplivom), v nasprotju s tem, kar pomeni danes: fikcija, ki uporablja like in svetove, ki so jih izumili drugi avtorji.
In potem je flip-flopped:
Mislim, da to ni dober način za šolanje za profesionalnega pisatelja, ko si sposojate svet in like drugih. To je kot vožnja s kolesom z vadbenimi kolesi. In potem, ko sem snel vadbena kolesa, sem veliko padel, toda na neki točki moraš tukaj sneti vadbena kolesa. Izumiti si moraš svoje like, narediti si moraš lastno gradnjo sveta, ne moreš si kar sposoditi od Genea Roddenberryja ali Georgea Lucasa ali mene ali koga drugega.
Analogija vožnje s kolesom me resnično bega. Kako se človek nauči voziti kolo BREZ vadbenih koles? Ali niso nujni del procesa? In ali ni hinavsko, če svojo zgodovino pisanja fanficijev (četudi se prepirate nad definicijo) najprej opišete kot pomemben del svojega pisateljskega razvoja, da se nato obrnete in rečete, da drugi ljudje ne bi smeli slediti istemu postopku? Strinjam se, da če bo nekdo želel narediti preskok z fanficijev na profesionalno pisanje (česar večina piscev beletristike niti ne zanima), se bodo morali kolesa za trening umakniti, a to se zdi izjemno očitno.
Zabavno dejstvo: celo Mrak sam - E.L. Jamesova fantazija, ki je slavno postala Petdeset odtenkov serije - bi lahko veljali za fanfic, ker je Stephanie Meyers dejala, da je bila vsaka knjiga njena interpretacija klasičnega dela ( Mrak je bil Prevzetnost in pristranost , Nova Luna je bil Romeo in Julija itd.). Hudiča, večino fantastične fantastike, kot jo poznamo, bi lahko šteli za Tolkienovo fanfico gospodar prstanov serije! Ali je tisto, kar ločuje fikcijo od fantastike, zgolj imena likov in lokacije v zgodbi? Kaj pa uporaba enakih linij ploskve in tematskih elementov? (Pravzaprav iskreno radoveden glede te razmejitve.)
Mogoče je le Martin, ki je hudomušen in razburljiv stari kreten (navsezadnje je star 71 let), ki čuti pritisk svojih oboževalcev, da konča Pesem ledu in ognja. Mogoče je le ljubosumen na hitrost, s katero lahko navdušeni avtorji izpuščajo svoje zgodbe. Vsekakor se mu zdi hinavsko, če obsodi proces, zaradi katerega je postal eden najuspešnejših avtorjev vseh časov.
(Foto: Amy Sussman / Getty Images)
Želite več takšnih zgodb? Postanite naročnik in podprite spletno mesto!
- Mary Sue ima strogo politiko komentiranja, ki prepoveduje, vendar ni omejena na osebne žalitve kdorkoli , sovražni govor in trolling.—
